每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代理解傳統(tǒng)的維度，不同維度下理解藝術(shù)和創(chuàng)作聚焦的對(duì)象也不盡相同。許多傳統(tǒng)中國(guó)畫家在1949年之后上海建設(shè)的熱潮中，努力把傳統(tǒng)筆墨與轟轟烈烈的社會(huì)主義建設(shè)成就相結(jié)合，成就了中國(guó)畫的新表現(xiàn)主題。

圖說(shuō)：展覽作品 主辦方供圖

正在上海中國(guó)畫院進(jìn)行的《申江水暖——上海中國(guó)畫院藏社會(huì)主義建設(shè)主題作品展》中，會(huì)發(fā)現(xiàn)朱梅邨、陸儼少、謝之光、賀天健、應(yīng)野平等等在當(dāng)時(shí)頗有知名度的畫家都做過(guò)改革探索和嘗試，從而確立了一整套社會(huì)主義美術(shù)的新視覺(jué)符號(hào)，成為20世紀(jì)50至60年代主題創(chuàng)作的一個(gè)重要內(nèi)容。

如何將工廠、起重機(jī)等新興現(xiàn)代工業(yè)符號(hào)融于傳統(tǒng)國(guó)畫之中？《上海港》是畫師陸儼少1966年創(chuàng)作的作品，畫面中大型貨輪?？吭诜泵Φ纳虾８鄞a頭上，車流穿梭不息地運(yùn)輸貨物，輪船煙囪蒸騰出的煙氣飄聳入云，遠(yuǎn)處黃浦江畔鱗次櫛比的外灘建筑在云水之間若隱若現(xiàn)。鋼鐵貨輪、城市樓房、馬路汽車的線性結(jié)構(gòu)和朦朧縹緲的煙氣、云水形成了對(duì)比。畫師抓住了這一生動(dòng)的瞬間，用畫筆記錄下了港口繁忙的景象。朱梅邨的《搶修爐子快出鋼》《和火箭比速度》以及張雪父的《為鋼而戰(zhàn)》同為考察上鋼一廠時(shí)所創(chuàng)作，與創(chuàng)作傳統(tǒng)山水不同，尤其在色彩運(yùn)用上，鋼鐵廠極具代表性的紅色分外突出，表現(xiàn)了工人熱火朝天大煉鋼鐵的場(chǎng)面，時(shí)代特色非常鮮明。

以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)當(dāng)代生活及建筑的題材也是傳統(tǒng)筆墨在這個(gè)時(shí)期的大膽嘗試。1959年，朱屺瞻寫生采風(fēng)時(shí)，以新中國(guó)成立之后的外灘、南京路、人民公園的變化為主題創(chuàng)作了《上海圖書館與博物館》。畫面描繪的是位于南京西路的上海圖書館原址。筆墨平淡天真，一派安然祥和的景象，畫面前景右側(cè)，湖畔有一排楊柳，楊柳周圍是些許游人，中景處有一長(zhǎng)亭，里面熱熱鬧鬧，長(zhǎng)亭后面是原上海圖書館及遠(yuǎn)處的建筑，朱屺瞻將當(dāng)時(shí)的上海圖書館建筑的外觀刻畫的尤為仔細(xì)，遠(yuǎn)處的建筑則在云氣間若有若無(wú)，這種虛化的處理將畫面拓延得更加渺遠(yuǎn)，前景及中景的細(xì)致刻畫和遠(yuǎn)處的簡(jiǎn)略表現(xiàn)形成對(duì)比，表現(xiàn)手法體現(xiàn)了藝術(shù)家高超的國(guó)畫寫生技術(shù)，筆畫間也蘊(yùn)含了對(duì)社會(huì)主義城市新面貌的熱愛(ài)。

以畫月份牌揚(yáng)名的謝之光，所畫的《東方紅號(hào)客船》結(jié)合了中國(guó)山水與西方風(fēng)景畫，他將描繪重點(diǎn)放在客船、起重機(jī)及其周圍的船只上，以線條為主，采用粗細(xì)均勻的線條勾勒船只、機(jī)器設(shè)備細(xì)節(jié)，并用赭石、石青、石綠、花青等色淡淡暈染，客船上掛有“自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)”等紅色條幅，客船下彩旗飄揚(yáng)。

人民建設(shè)新中國(guó)、創(chuàng)造新生活的熱情感染和鼓舞著畫家們，新的生產(chǎn)生活方式也豐富著中國(guó)畫創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法。畫家們對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫融入現(xiàn)代符號(hào)的藝術(shù)探索，也表達(dá)出他們對(duì)那個(gè)時(shí)代的關(guān)注與思考。在紙上，他們把當(dāng)時(shí)上海建設(shè)的場(chǎng)景一一展現(xiàn)，用畫傳統(tǒng)山水人物的筆墨記錄時(shí)代，體現(xiàn)的則是昂揚(yáng)向上的精神、對(duì)藝術(shù)不斷探索改革的勇氣。這些創(chuàng)作于二十世紀(jì)五六十年代的中國(guó)畫佳作是畫家們的傾力之作，也成為了美術(shù)史上一個(gè)矚目的音符。（徐佳和）